22天，缺乏一月的时间，足够做什么？导演兼编剧徐兵通知我们，22天，足够破解一同连环凶杀案，足够叙说一段三兄弟间的情仇，更足够生动呈现一个新世界降生的过程。比起不少电视剧时间跨度在线电影
22天，缺乏一月的时间，足够做什么？导演兼编剧徐兵通知我们，22天，足够破解一同连环凶杀案，足够叙说一段三兄弟间的情仇，更足够生动呈现一个新世界降生的过程。比起不少电视剧时间跨度常常动辄数月数年，以致仙侠剧不乏有“一眼万年”之既视感，徐兵反其道而行之，将整部剧作框定在极短的一段时间。他要做的，是捕捉那个大时期的激流下平凡而不容忽视的一朵浪花，再用艺术之笔极尽细腻地描画勾勒，成为观众脑海中挥之不去的“惊鸿”。
《新世界》着眼的固然是北平解放之前的那段坎坷与斗争，却大胆地“绕道而行”。他并不准备中止浴血奋战的庞大叙事，而是以此为大的时期背景，以“小红袄”连环凶杀案为引，从一个小角度“管中窥豹”，带领观众进入了1949年那个新中国成立前夕暗流涌动的北平城。
以小警察徐天为恋人追凶为线索，22天中纠葛不时的，是情、义、理的权衡与琢磨。导演徐兵应用这段紧凑时间，让充沛的细节与桥段填充了每个角色，使他们在一颦一笑间就有血有肉、栩栩如生，进而塑造着每个人物的多面性格。也是在“情、义、理”的不同侧重与选择中，主角三兄弟最终各有归途，从一个侧面呈现着光暗交织间北平城内的芸芸众生。
《新世界》中，无论人物智愚、处境顺逆，皆同呼吸于同一片北平城的天空之下。城外的战火与城内的宁静构成鲜明的反差，让国民党统治下的北平仿如岌岌可危中的一叶小舟。作为观众，我们经常只是看客，以旁观者的视角感受荧幕中风云变幻。而导演徐兵却循循善诱，以跌宕起伏的情节、无动于衷的手法，带领观众进入了一个崭新世界。场景在胡同与街道、房屋中、牢房里自如切换，观众则常常跟随着角色的脚步沉浸在环境中，共同破解疑问、寻觅希望。巧妙运用可触可感的场景元素，观众随角色一同惊险越狱、街道追逃、屋内探寻千丝万缕；以适合的配乐相佐，给人一种密室逃脱的设身处地之感。也正是这些手法的运用，观众才更能与剧中角色融合。或容许以说，比起某种云顶俯瞰的全知全觉，观众们会更喜欢置身其中。
任何作品都不能脱离人物存在。演员们不时在线的演技，也是这部作品能受大众喜欢的重要缘由。可以看出，剧中演员都在角色的揣摩上下了相当的功夫。《潜伏》中隐忍冷静的余则成转身成了审时度势的金海；《麻雀》中胸有城府的毕忠良摇身变为寻官图财的铁林；《红海行动》中铁血坚毅的李懂则成为了执着跟随真相的徐天……一条时期主线下几个人物的支线自如穿插其中。对比当年大火的抗日剧《伪装者》中的明家三兄弟，《新世界》中的三兄弟并无专长，更不是时期变幻中的“掌舵人”，不够那么英勇、也远称不上精明，但是小人物性格的缺陷以致是偏执，却反而更生动地呈现了当时北平中各色人等的真实状态。
比起一些影视作品中只是一味经得住酷刑的公开工作者，《新世界》中的田丹柔中带刚、冷静睿智，让以她为代表的那一代共产党人变得可敬、可亲、可感。相比一些影视作品中单刀直入地展现共产党员的坚贞形象，《新世界》以烘云托月的手法，巧妙天时用小人物间的纠葛，立于平凡人的位置感受反动的温热，令角色的选择与思想上的转变卦显得环环相扣、顺理成章。恰如淡茶一盏，令大众能顺胃服下而唇齿留香，欲罢不能。
从某种意义上讲，《新世界》是一次时间维度上的创新，打破了常规的“时间线”设定；《新世界》也是人物形象上的创新，摒弃了红色人物塑造的固有范式。它开拓着荧幕里战火下的新世界，也探求着荧幕外剧情设计的新世界。而这个崭新的艺术世界，还值得我们进一步跟随下去。